Gyula Kosice: La arquitectura del agua en la escultura (manifiesto).

Gyula Kosice: Manifiestos

La arquitectura del agua en la escultura (manifiesto).

La historia privada del volumen "corporización o relación espacial" quedó hasta hoy circunscripta, en cuanto objeto escultórico, a un proceso de conjugación en el cual la materia imponía sus leyes propias. Si bien es cierto que la equivalencia materia-energía liberó en muchos sentidos esa dependencia, aún subsisten pronunciados anacronismos de realización al servicio de una imaginación precaria para afrontar los nuevos problemas planteados en la escultura de esta segunda mitad del siglo XX.
Indudablemente, la introducción del movimiento en los objetos transformables y cinéticos dio un gran empuje a este proceso de transformación que, a partir de las escuelas del Constructivismo y el Bauhaus, se acentúa en la búsqueda de nuevas experiencias, dando libre curso a todas las tentativas. Precisamente con Madí se concretaron y ampliaron esas perspectivas.

Pero aún faltaba algo. Era necesario dirigirse a la fuente misma de la energía, hacer intervenir en esta experiencia a un elemento que literalmente se "escapa de las manos", a pesar de lo cual ostenta una flagrante superioridad, tanto desde el punto de vista biológico, como en su calidad de componente físico del planeta en el cual vivimos... Quiero decir, concretamente, el agua.
Sin embargo, la historia pública del agua rebasa toda definición. Como componente elemental y fuente de energía en ríos, océanos y napas profundas del globo, el agua no admite ninguna comparación. El elemento líquido, por el papel que juega en la fuerza motriz y en la electrificación de la Tierra, tiene una importancia preponderante. A pesar de ello el agua no había sido utilizada hasta el presente como material de posible emisión estética.
Se trataba, por consiguiente, de reivindicar esta primacía, integrar y corregir lo que llamaré "la arquitectura del agua". Para ello fue necesario cercarla en una escultura transparente y utilizar su tendencia a la dispersión, debido a su fluidez, dotándola de un poder de circulación mediante el desplazamiento del aire en todas las direcciones controlables. Este ha sido, en principio, el punto de partida.
Progresivamente habrá que ahondar en las posibilidades y el comportamiento que ofrece la medida cúbica, el volumen líquido. Habrá que permutar su conducta poética y su exacta naturaleza interior, cambiante y móvil. Su pulsación con cada cambio de posición y sus aproximaciones de nivel y refracción. Habrá que emplazar sus límites precisos de manera que su órbita espaciotemporal funcione dentro de un orden compositivo, no sólo para disolver la antinomia contenido y continente, sino para superarla. Será necesario comprender, sobre todo, que las artes actuales (y no sólo las visuales) están en constante evolución, y que todo estilo es, en última instancia, cristalizar formas valiosas y útiles.

Al impulso dado por este lenguaje vital, mediante las corrientes del arte de cada época, se agregan las implicaciones sociológicas con una arquitectura y un urbanismo que podrán ser desarrollados en el espacio y en todas sus dimensiones. (Declinación de la propiedad, exploración cósmica, abolición de las distancias, etc.).Por otra parte, esta nueva concepción puede ser considerada como una respuesta serena a tanto arte nutrido del asombro gratuito, de la angustia con retorno y de la falsa y sistemática provocación del azar.
De tanto temerlas, hemos perdido el gusto por las profecías. No es necesario, ni interesa, predecir cuál será el aporte de anticipación de la escultura hidráulica. Mis dudas encuentran, sin embargo, un atenuante, puesto que a pesar de tantos equívocos, el mecanismo de la imaginación flota sobre aguas claras y densas.

París, 1959

Piedras sagradas

Betilo 

(proveniente del término hebreo Beth-El: Morada de Dios o Recuerdo de Dios), es una palabra que denota una piedra sagrada.

En algunas culturas semíticas también se utiliza para designar a los vestigios de meteoritos que golpeaban la tierra ("piedras de rayo"). Se utiliza este nombre para señalar cualquier tipo de piedra erguida que evoca la presencia de la divinidad y el emplazamiento de un lugar sagrado. Por extensión el término se aplica a cualquier piedra que se considere sagrada por una cultura.

La mayoría de los Betilos, probablemente provenientes de meteoritos, estaban dedicados a los dioses o eran reverenciados como símbolos de los mismos.

Cromlech

Palabra proveniente del francés cromlech, derivado a su vez un par términos del bretón:kroum (corona) y lech (piedra),¹ es un monumento megalítico formado por piedras o dolmenes introducidos en el suelo y que adoptan una forma circular o elíptica, cercando un terreno. 

Acrolitos

En la antigüedad, un acrolito (en griego: ἀκρόλιθος / akrolithos) fue una estatua cuyo torso era de madera y las extremidades (cabeza, manos y pies) de mármol.

La madera estaba oculta por el dorado o, más comúnmente, por una vestidura, dejando las parte elaboradas de forma aislada de mármol a la vista. Las esculturas criselefantinas eran similares aunque normalmente de mayor tamaño, utilizando el marfil en lugar de mármol, y por lo general estaban cubiertas de oro en el cuerpo.

El acrolito fue mencionado con frecuencia por Pausanias, y el ejemplo más conocido es el de Atenea Areia en Platea. Eranesculturas, normalmente utilizadas para su culto como deidades.

Coloso 

(del latín colossus -"estatua de mayor tamaño que el natural"-, y éste del griego kolossos -"estatua gigantesca"-) se denomina a la estatua de gran magnitud, la que excede mucho del tamaño natural, aunque también se utiliza el adjetivo "colosal" para calificar un elemento arquitectónico de tamaño desproporcionado.

Hermas

En la Antigua Grecia, una herma (en griego antiguo ἕρμα, plural ἕρμαι hermai) era un pilar cuadrado o rectangular de piedra,terracota o bronce -el estípite- sobre el que se colocaba un busto, normalmente el del dios Hermes, habitualmente con barba, signo de fuerza física, y cuya base se adornaba con un falo en erección, símbolo de masculinidad y de disposición a las armas.

Phra Bat Nam Pu

Un proyecto de fotografía fuerte: El monasterio del sida
AntolinaVezuela

http://antolinavezuela.com/galeria/el-monasterio-del-sida

TU VENIAS

No me has hecho sufrir
sino esperar.

Aquellas horas
enmarañadas, llenas
de serpientes,
cuando
se me caía el alma y me ahogaba,
tú venías andando,
tú venías desnuda y arañada,
tú llegabas sangrienta hasta mi lecho,
novia mía,
y entonces
toda la noche caminamos
durmiendo
y cuando despertamos
eras intacta y nueva,
como si el grave viento de los sueños
de nuevo hubiera dado
fuego a tu cabellera
y en trigo y plata hubiera sumergido
tu cuerpo hasta dejarlo deslumbrante.

Yo no sufrí amor mío,
yo sólo te esperaba.
Tenías que cambiar de corazón
y de mirada
después de haber tocado la profunda
zona de mar que te entregó mi pecho.
Tenías que salir del agua
pura como una gota levantada
por una ola nocturna.

Novia mía, tuviste
que morir y nacer, yo te esperaba
Yo no sufrí buscándote,
sabía que vendrías,
una nueva mujer con lo que adoro
de la que no adoraba,
con tus ojos, tus manos y tu boca
pero con otro corazón
que amaneció a mi lado
como si siempre hubiera estado allí
para seguir conmigo para siempre.

Te dedico todos los besos censurados de cinema paradiso!

Mi primera experiencia con el Yage

No lo planié. Fue de repente. Sentí el llamado y accedí a el.

Lo pensé tantas veces en mi vida, con absoluto respeto y una majestuosa distancia. Nunca quise poseerlo, simplemente contemplaba el todo y ya. Sonreía, qué más podía hacer?

Encontré la forma de manejar la pinta por medio de mi cuerpo. Cada posición era una asana que me conectaba con el corazón de la tierra. Su infinito peso que desemboca en la gravedad en la que estamos metidos. Miraba el cielo y me sentía limpia. No había nada que poner entre la bóveda y yo. Ni un edificio, ni un recuerdo, ni siquiera el vacío... me entregué a la hermosa distancia entre el cielo y mi cuerpo. Contemplaba el paraíso, el sentido natural de la vida.

Entre a mis cielos y me enrosqué en mi columna vertebral. No vi, ni sentí, FUÍ la kundalini. Entonces la eternidad se vino en todo. Y estaba yo adentro de dios días y días y días.. y fue hermoso contemplar que los días son femeninos y que dios era una "o" vacía. (los fonemas cargan la complicidad de los géneros.)

Me consumí en un lenguaje oral que no podía escribirse. Todas las ondas se manejaban en el plano de la música y los ojos fulminados contemplaban la belleza de semejante ausencia.

Fué así como los sentimientos sagrados empezaron a revelarse. Y traspasé todas las posibilidades de muros que habían en las probabilidades de los hombres. Los números se metían en mi carne y yo contemplaba perpleja la inmensa magnitud en la que estaba metida.

Todo podía controlarlo mediante la magia de las palabras. Ellas eran la clave para aterrizar semejante introspección y conectarla con las desconexiones cósmicas por las que tanto sufren los hombres. Sentí el poder de la memoria... "la sabiduría". Todo el misterio del conocimiento se consumaba en la observación.

El aire al que accedía había viajado por muchos planetas. Mi prana lo recibía con plenitud (conjunto de experiencias que un hombre es capaz). Sentí una reverencia en la punta de mi naríz. Viajó adentro de mi y la traquea se expandía, mis pulmones se hincharon de semejante descubrimiento.
Mi sistema óseo se comprometió con sus posibilidades y mi cuerpo trazó en el espacio y en el tiempo el mensaje del bailarín.

El éxtasis del movimiento era la quietud, y viceversa. El Uróboros emergía con todas las fuerzas existentes en el universo y se petrificaba en la arqueología de mi columna.  Cada vértebra se partió en dos y un microscopio cósmico extraía de la superficie la igualdad de condiciones que atormenta la profundidad.
La única variable era el tiempo.

Entendí los tiempos de la tierra. Yo era su hija.

Pude viajar siglos en segundos. La teoría de la relatividad, la ciencia, Dios, la muerte, la complejidad de la cultura, la historia, todo había pasado para este momento. Un encuentro con los dioses. Una promesa cumplida. El eterno retorno se detuvo. Llegué al día que todos estamos esperando y en el que tanto confiamos. Y ese día era todos los días. Y toda la estructura que sostiene la historia se presentó ante mi orgullosa de su teatro.

La iluminación llegó transformándome en una palabra: trabajar.

Recibí los poderes del fuego. Su calor se estremecía en mi cara. Abrí las piernas y entraron a mi los destinos del universo. El sol me untó su unción. Al otro lado, un cuarto de luna resplandecía en mi cara.

En la noche, un circulo de demonios protegían mi luz. La hacian crecer. La épica lucha que enfrente fue inconmensurable. Entre más difícil era la vida, más fuerte era. La gente entraba en alaridos que desgarraban la magia del momento. Toda la oscuridad se me vino en sima, y yo pude controlarlo todo con una sonrisa en la cara. Esa era mi magia, mi poder, mi nectar, mi archivo de salvación.

Petrifiqué el espiritu de todos. Fuí el inmortal de Borges. Fuí mi inmortal. Fuí todos los hombres.

Nada

A mi nunca me han mandado cartas. Y nunca las había escrito, pero anoche no dormí, no pude. Pensé, pensé y pensé muchas palabras. Tu eras la pared, el techo y la ventana. Y eras la luz de la calle, y no me decías nada. Me escuchabas atenta, y en tus ojos veía mi boca hablando las palabras que pensaba, y ahora esas mismas palabras no me dicen nada. Están como dormidas, huecas, lejanas. Y no encuentro el aliento para hecharlas afuera. Las desconozco, no creo en ellas. Porqué tengo que decirte quédate Carla. Quédate con migo. Porque tengo que decirte que el aire que respiras es el que me falta.  Tu eres libre y te vas. Yo también pensé en irme alguna vez. Pero la gente siempre se va sin llegar a ningún lado, abandonan, renuncian, y al hacerlo pierden así la posibilidad de mejorar las cosas. Y si todo el mundo se va, nadie cambia nunca nada Carla. Nadie, nunca, nada.


Nada- Cuba
2001

Jim Morrison

El nacimiento del rock and roll coincidió con mi adolescencia, mi entrada en la conciencia. Fue una verdadera conexión en ese momento y después. Aunque no pude permitirme fantasear racionalmente para hacer ese vínculo yo mismo. Supongo que todo ese tiempo estaba inconscientemente acumulando información y escuchando. Así que cuando por fin sucedió, mi subconsciente había preparado todo.

Su epitafio está escrito en griego antiguo ("ΚΑΤΑ ΤΟΝ ΔΑΙΜΟΝΑ ΕΑΥΤΟΥ") que se traduce como "fiel a su propio espíritu" (o "de acuerdo con su propio demonio").

La noche más linda del mundo

"¿Por qué, a ciertas horas, es tan necesario decir: 'Amé esto'? Amé unos blues, una imagen en la calle, un pobre río seco del norte. Dar testimonio, luchar contra la nada que nos barrerá."

Rayuela, Capítulo 87
Asanas prehistóricas en Librería el Dinosaurio

El alma

...el alma es un secreto / una noción
una nube que suele anunciar llanto
pero después de tantas búsquedas
de pesquisas inútiles
y de adivinaciones
nos queda apenas una certidumbre /
que el alma no es el cuerpo
pero muere con él....

Mario Benedetti

Noviembre

 

 

Detalles

1111

11/11/2014

11.11 Llevo ya años de intensa persecución con la capicúa cósmica del 1111. Se manifiesta sin contenciones en muchas cosas de mi vida. Se aparece en todo, en la hora, en los recibos, en las placas de los carros, en las facturas, en los mensajes, en las direcciones, en las calculadoras, en los inbox, en los minutos del render, en los KB de los pdfs, en páginas de libros, en las sillas de los teatros, en los puestos de las flotas, en las llamadas perdidas, en las bocas de mis amantes, etcétera. Son infinitas las cosas en las que se me aparece como una virgen, como un mensaje encriptado, como una revelación. No ha tenido piedad en aparecerse en presencia de testigos (muchas personas con las que he desahogado esta persecución pueden dar fe que justo en el momento en el que estoy confesando mi delirio, se aparece en cualquier cosa como un certificado de que esto es real, de que no estoy loca). Al principio era el azar, causalidad, paranoia, desespero, magia, exceso de noctambulismo y literatura. Hoy, en aniversario de esta fecha importante para mi vida íntima, digitalizo la revelación de hoy: lo llevo en mi Nombre, en mis apellidos. Patrón de mis letras: 11 letras aparecen 1 vez en mi nombre completo.

Y para seguir explotando mis dones esotéricos : 11/11/2014 = 1+1+1+2+0+1+4=11

Jerrie Mock

Geraldine "Jerrie" Fredritz Mock (Newark, Ohio, 22 de noviembre de 1925 − Quincy, Florida, 30 de septiembre de 2014)¹ fue la primera mujer en completar una vuelta al mundo aérea en solitario. El viaje finalizó el 17 de abril de 1964, tardó 29 días en completarse, 21 paradas y casi 36.800 kilómetros.

Poe - apuntes

En aquellos días conoció a «Helen», su primer amor imposible, su primera aceptación del destino que habría de signar toda su vida.«Helen» le exigió que ingresara definitivamente en la dimensión de los hombres. Edgar aceptó, enamorándose. Su amor fue secreto, perfecto y duró lo que su vida, por debajo o por encima de muchos otros. la locura —ese otro signo siempre latente en el mundo del poeta— Edgar callaba en la escuela, rehuía los juegos, las escapatorias; todos sus camaradas lo notaron sin sospechar la causa, y muchos años más tarde, cuando el mundo supo quién era él, lo recordaron en John Allan empezó a saber lo que es tener un poeta —o alguien que quiere llegar a serlo— en casa. Su intención era hacer de Edgar un abogado o un buen comerciante como él. No hay necesidad de abundar más sobre la razón fundamental de todos los choques futuros. Pero los lazos con los Allan eran todavía demasiado fuertes,
Los lazos con los Allan eran todavía demasiado fuertes, y hubo otro intervalo de paz. Intervalo dulce, porque Edgar acababa de enamorarse de una jovencita de bellos rizos, Sarah Elmira Royster, que habría de representar un extraño papel en su vida, desapareciendo tempranamente para surgir en los últimos tiempos.

Yoga X-Ray Body Yoga

http://vimeo.com/81836814

v e n a s

Paz ciencia

Sabali- Paciencia en Suajili, lengua africana.
Esta canción llegó por recomendación de un español que conocí en un eclipse de luna roja en el Tayrona /2012